هناك الكثير لنحبه فينا ، ومتابعة جوردان بيل العقلية لـ Get Out ، مما يستحق تقدير ما يفعله Peele عندما يصل انحسار وتوترات التوتر المرعب . يتم الترحيب بالعديد من أشهر مايسترو الرعب بسبب مجموعاتهم الكبيرة في الغلاف الجوي ، لكن الوصول إلى تلك اللحظات يمكن أن يشعر في كثير من الأحيان وكأنه خليط من السرد الخام ، والآيات التي لا لبس فيها أمام جوقة قاتلة . يتفوق بيل في هذه المقاطع الإلزامية ، حيث يمكن لمهاراته ككاتب كوميدي مرسوم ورسم ثقافة البوب ​​أن تحيي المحادثات التي كنا مشروطين بتوقعها مثل جسر yadda-yadda الذي يصل إلى حلول الظلام ، عندما يمكن لفيلم ما في النهاية أن يكشف بعض التشويق و الفوضى .
هناك الكثير من الفوضى التي يجب أن تنطلق فينا ، وهي فوضويّة تمامًا مثل Get Out كانت قائمة بذاتها بلا رحمة ، لكن تطور Peele السريع إلى فنان يقدم خدمة كاملة يبدد أي مخاوف من حدوث ركود في السنة التالية . يمكنه أن يختلط بمهارة وتطابق الأفكار التي اختارها الكرز من كلاسيكيات الماضي - صدمة الطفولة المتكرّرة لـ "لا تنظر الآن" ، وأصحاب المهرات الغريبة من "غزو غزاة الجسم" ، الغزو المقنع لذوي الغرباء - لكن يمكنه أيضًا التعامل مع تفاهات رحلة سيارة عائلية إلى الشاطئ أو أكّد تسلسلًا مروّعًا مع صفير thereminence الخاص بـ Beach Boys "اهتزازات جيدة" . يشارك بنشاط في كل لحظة ، وهو أمر مفيد بشكل خاص عندما تبدأ التجريدات الجريئة للفيلم في التملص منه قليلاً .
حيث حولت Get Out فرضية زوجات Stepford إلى قصة رمزية ساخرة لما يشبه أن تكون أسودًا في أمريكا ، فنحن نفتتح تشخيصًا أوسع نطاقًا وأكثر غموضًا وإيحاءًا للآفات الاجتماعية ، وتعبئتها كصدمة ميتافيزيقية حيث تتعرض الشخصيات للهجوم من قِبل إصدارات من أنفسهم. يبدأ الفيلم في عام 1986 ، مع الفيلم أديلايد ويلسون الشابة التي تجولت من أحد الممرات في سانتا كروز ليلة صيف عاصفة ودخلت قاعة المرايا ، حيث واجهت طفلة تعكسها بدقة ، لكن لا . (فكر في تسلسل المرآة الشهير مع جروتشو وهاربو ماركس في Duck Soup ، فقط تقشعر لها الأبدان تقشعر لها الأبدان) .
الآن كبرت مع زوج (وينستون ديوك) وطفلين (إيفان أليكس وشهادي رايت جوزيف) من بلدها ، أديلايد (لوبيتا نيونغ أوو) تقضي عطلًا في منزل منعزل بالقرب من سانتا كروز وتنتزع الفزع فورًا ، ذكريات هذه الصدمة الماضية تنزف غدرا في الوقت الحاضر . تبدو الإشارات البصرية غير الحميدة على أنها ذات تأثير مدمر يتوسل أديلايد مع زوجها إلى تقسيم المدينة حتى قبل وصول تهديد ملموس . لكن بينما يستعدون للمغادرة ، تصل عائلة أخرى من أربعة أفراد على دربهم ، مرتدية بذلة حمراء متطابقة. كما يبدو أنها تبدو تمامًا كما يفعلون ، مما يجعلهم حرفيًا أسوأ عدو لهم .
هناك تفسير لهذه الظاهرة الغريبة - في الواقع ، كبيرة متصلة بشبكة من الأنفاق المذكورة في العناوين الافتتاحية - لكن بيل تطلب من أمريكا نفسها (الولايات المتحدة) أن تنظر إلى نفسها في المرآة وتفكر فيها مصائر هؤلاء الملايين غير المرئيين الذين يشاركوننا بلدنا ، ولكن ليس دائماً حظنا الطيب . كلما تعمق الفيلم في تفسير ما يحدث فعلاً ، قلّ ما يتعرض له تحت التمحيص ، سواء في لوجيستيات وجود doppelgängers أو في الموضوعات المجردة التي يبدو أن بيل تستكشفها. هذا ليس ضارًا للفيلم كما يبدو ، لكننا نلعب بشكل أفضل كتجربة بديهية أكثر من مربع اللغز حيث يكون لكل سؤال إجابة. يفضّل بيل الشعور بالخيال بدلاً من الأشياء المرتبة .
في هذا الصدد ، نحن قفزة للأمام بالنسبة لـ Peele كمخرج ، لأن الكثير مما يحاول التعبير عنه ليس له معنى على الصفحة ، كما فعل Get Out . في أدائها المزدوج المذهل مثل أديلايد وصوتها الآخر المصنوع من الحصى ، تحمل لوبيتا نيونغو التعقيدات النفسية لامرأة حطمت هويتها حادثة وقعت قبل أكثر من 30 عامًا وما زالت تتعرض للقطع بسبب القطع . ما يحدث لها هو أمر لا يمكن تفسيره بشكل أساسي وغير قابل للحل ، لذا فإن Peele تسمح لتلك الفجوة أن تفتح وتبتلع بقية الفيلم بأكمله ، مثل صدع في الأرض ينذر بنهاية العالم .
من الممكن أيضًا أن تستقبلنا ببساطة كإثارة غزو للمنزل ، حيث تتصارع أديلايد وعائلتها ضد هؤلاء المهاجمين الغاشمين الذين لا يرحمون الذين تعد أصولهم ودوافعهم لغزًا . على الرغم من أن بيل قد أوضح بشكل قاطع أن فيلمنا هو فيلم رعب ، وليس كوميديا ​​- الفيلم نفسه يجعل القضية جيدة من تلقاء نفسه ، بصراحة - ينتهز الفرصة لتخفيف النغمة ، سواء من خلال لفتة مضحكة في الوسط عن مناوشة أو من خلال صب تيم هايدكر وإليزابيث موس كزوجين برجوازيين يبدو أنهم يقومون بإصدار نسختهم الخاصة من من يخاف من فرجينيا وولف؟ نحن فيلم خطير عن الطبقة الدنيا الأمريكية ، أولئك الذين يكدحون بعيداً عن الأنظار ومن ذهنهم. نحن أيضا الكثير من المرح .
Share To:

محمد حسن

Post A Comment:

2 comments so far,Add yours